Rhythmisches Aufwärmen Let´s move in time our feet Bernhard Cronenberg, nach einer Idee von Joachim Dölker 4 4 œ Ó Œ .. Œ .. move 4 4 Ó œ feet 4 4 Œ œ .. Ó time 4 4 Ó Œ .. œ yeah 4 4 ‰ j œ Œ Ó .. Ó .. in 4 4 Œ. j œ our 44 Ó Œ ‰ j œ .. Let´s Bewegungsanleitung zu „Move intime“ Viertelmetrum abwechselnd mit li und re Fußballen stampfen 1. move: time: feet: yeah: Let´s, in, our: nach vorne beugen auf die Armbanduhr zeigen zu den Füßen zeigen Arme mit gespreizten Fingern hochstrecken schnippen 2. Möglichkeiten der Ausführung: a. die gesamte Gruppe spricht den Text samt Bewegungsanleitungen b. Text und Bewegungen werden auf 5 Gruppen aufgeteilt, wobei die Wörter und die Bewegungen von „in, our, Let´s“ von einer Gruppe ausgeführt werden Fußübungen mit Schellen Bernhard Cronenberg Vorbemerkungen: • Die Übungen sollen immer ohne Schuhe, lediglich mit Socken (ev. barfuß) und den Schellen ausgeführt werden. Dadurch werden störende Nebengeräusche der Schuhsohlen verhindert. • Immer den gesamten Fuß (Ferse und Ballen) aufsetzen - „erdiger“ Kontakt. • Position des Körpers: Knie leicht abgewinkelt, Oberkörper etwas nach vorne geneigt, Gesäß nach hinten ÜBUNG 1: 3 Rhythmen, basierend auf dem Viertelpuls. Textmerkhilfe für die einzelnen Zeilen: 1. Wir ler-nen af-ri-ka-nisch tanzen 2. Heu-te kauft die Mut-ter Salz-stan-gerl 3. Franz spielt den Kontrabass viel bes-ser doch zu Hau-se 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 42 œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 2 4œ ÜBUNG 2: Bimetrik: Oberer Rhythmus ist bereits Composite Rhythm aus Zweier- und Dreiermetrum. 38 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. tom to-co tom tom to-co tom to-co to-co to-co tom to-co tom 38 œ . œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. .. ÜBUNG 3: Ausführung in 2 Gruppen; Kanonischer Einsatz bei 2. 2. 3 4 œœ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœœœœ œœœ du gu da ga da du gu da ga da du gu dada-gadadada-gada da ga da TIMELINES Timelines sind so genannte „letzte“ Rhythmen, also die ideale Aufteilung von Akzenten (=Schlagzahl) innerhalb eines sich wiederholenden metrischen Gefüges (=Formzahl). Ausführung: in drei Gruppen (Timeline, Formzahl, Unterteilung der Formzahl) a. Formzahl 8 - Schlagzahl 3 (Rumba) 44 œ . œ. œ. œ. œ .. œ 4œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ .. 4œ 4 œ œ œ. œ œ œ œ œ œ .. œ. .. b. Formzahl 12 - Schlagzahl 5 12 8 œ œ œ. œ œ œ. œ 12 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. 12 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. c. Formzahl 12 - Schlagzahl 7 12 œ 8 j œ œ œ kon - ko - lo j œ œ œ kon - kon - ko - lo 12 8 œ œ œ 12 8 œ œ j œ œ œ kon - kon - ko - lo œ j œ œ œ kon - ko - lo œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ kon - ko - lo œ kon - kon - ko - lo œ œ œ j . œ œ . œ œ j œ œ .. œ kon - kon - ko - lo œ .. kon - ko - lo d. Formzahl 16 - Schlagzahl 8 44 œ œ j j œ œ œ œ. j œ œ œ .. 4œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ .. 4œ 4 œ œ œ œ œ œ œ Akzentverschiebungen Ausführung: 1. durchgehende Sechzehntel abwechselnd re und li leise spielen (z. B. Klopfen auf Oberschenkel, Tischplatte etc. oder auf Rhythmusinstrumente übertragen) 2. Akzente laut spielen 3. zeilenweise ausführen (1,2,3,1,2,3....) - Tempo steigern 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > > > > > > .. Die Technik des Cross und Composite Rhythm Generelle Information: Rhythmus, im westlichen Sin als zeitliche Ordnung von Tonlängen definiert, erfährt in Schwarzafrika insofern eine Erweiterung, als der Terminus in einem größeren gesellschaftlichen Rahmen gesehen wird: als regelmäßige Pulsation (Beat), der als stabiler Punkt fungiert, in dem sich die dynamische Energie der gesamten Gemeinschaft vereinigt - gleichsam als kollektives Ausdrucksbedürfnis. In der kulturellen Sichtweise Schwarzafrikas wird das Leben als Interaktion zwischen dynamischen Kräften: Mensch, Tiere, Steine ... wahrgenommen. Dieses Spiel führt oftmals zu Hindernissen. Rhythmus wird demnach als die leitende Kraft gesehen, die streng und sicher durch das widerstrebende Spiel der dynamischen Kräfte leitet. In einem komplexen Miteinander unterschiedlicher rhythmischer Strukturen (beat schemes) sehnt sich der Mensch gewöhnlich nach einem fokussierenden Punkt. Nach der musikalischen Auffassung der Schwarzafrikaner ist eines dieser beat schemes dominant und wird daher als main beat mit strengen immer wiederkehrenden Akzenten bezeichnet. Im kulturellen Verständnis Schwarzafrikas bedeutet demnach polyrhythmische Technik die ohne Warnung hereinbrechenden und unvorhersehbaren Geschehnisse und Hindernisse des menschlichen Lebens, die in der rhythmischen Umsetzung von einem statischen zu einem dynamischen Punkt führen. Basis der Technik des Cross Rhythm ist die Unterteilung einer identen Zeitperiode in unterschiedliche Einheiten (beat schemes): 2er, 3er, 4er-Einheiten .... Die zeitlich simultane Ausführung unterschiedlicher beat schemes heißt cross rhythm. Einfachstes Beispiel hierfür ist 2:3 (siehe Abb. 1). In weiterer Folge sind es Vielfache von 2 und 3. œ. œ. œ œ œ Abb. 1 CROSS RHYTHM - 4 : 6 Der simultane Ablauf unterschiedlicher beat schemes (4:6) ergibt einen zusammengesetzten Rhythmus (composite rhythm) - Abb. 2. main beat 12 8 œ. œ. œ. œ. secondary beat 12 8 œ œ œ œ œ composite 12 8 œ j j œ œ œ œ j j œ œ œ Abb. 2 œ Unter Polyrhythmik versteht man nun den Wechsel der relativen zeitlichen Position verschiedener beat schemes eines cross rhythm - Abb. 3. (Secondary beat scheme um ein Achtel zeitversetzt). 2 1 12 œ . 8 main beat secondary beat 12 ‰ œ 8 composite 12 œj œ 8 3 œ. 1 4 œ. 2 3 œ œ œ. œ 4 5 œ j j œ œ œ œ œ j œ 6 j œ Abb. 3 Die Technik, den composite rhythm in seiner Grundgestalt mit der 1. Variation (shifted composite) über ein four beat scheme laufen zu lassen, nennt man overlapping - Abb. 4. 2 1 main beat 12 8 œ. 1 composite shifted composite 12 8 œ 3 4 œ. œ. œ. j j œ œ œ 3 j j œ œ œ j 12 œ œ 8 œ j j œ œ œ 2 œ 4 œ j œ Abb. 4 Ein rhythmisches Motiv entsteht beispielsweise unter Kombination der composite rhythms in der Grundgestalt und in ihrer 1. Variation - Abb. 5. 12 8 œ j j œ œ œ j œ œ œ j œ Abb. 5 Dieses rhyhtmische Motiv ist wiederum Basis einer der populärsten Timelines (z.B. Anlo-Ewe in Ghana) - Abb. 6. Four beat scheme als Basis, darüber sieben Akzente. 12 8 œœ . ‰ œ œ‰ . œ œ ‰ œ . œ ‰ œœ . ‰ œ 1 Abb. 6 2 3 4
© Copyright 2024 ExpyDoc
